Як на початку ХХ століття ставилися до натурщицам-профессионалкам

264

Показовий розповідь, досить наочно демонструє, як звичайна «культурна» публіка ставилася сто років тому до тих жінок, хто працював натурницею для художників: «Натурниця — чудово складена, чудове тіло, пропонує художникам послуги за позування». «Хі-хі, — засміявся я внутрішньо. — Знаємо ми, яка ти натурниця. Така ж, як я художник…».
Карою Ференці. Художник і натурниця. 1904

Аркадій Аверченко
СВЯТІ ДУШІ
(1913)

Бувають такі випадки в житті, в яких дуже важко зізнатися.
I.
Сьогодні вранці я, розгорнувши газету і пробігаючи від нічого робити відділ оголошень, натрапив на таку публікацію:
«Натурниця — чудово складена, чудове тіло, пропонує художникам послуги за позування».
«Хі-хі, — засміявся я внутрішньо. — Знаємо ми, яка ти натурниця. Така ж, як я художник…»
Потім я задумався:
«Поїхати, чи що? Взагалі, я людина такий серйозний, що мені не завадило б повести спосіб життя трохи полегкомысленней. Живуть же інші люди, як метелики, перепархивая з квітки на квітку. Найрозумніші, найталановитіші люди проводили час у тому, що відчайдушно волочилися за жінками. Любовні історії Бенвенуто Челліні, фривольні пригоди геніального Байрона, автора глибоких, незабутніх шедеврів, які залишаться жити у віках… Візник!!!»…

В глибині великого похмурого двору я відшукав квартиру сьомий номер і подзвонив з деяким завмиранням серця.
Двері відчинила похмура покоївка — замкнутий в собі істоту.
— Що завгодно?
— Голубонько… Що, натурниця, взагалі… тут?
— Тут. Ви художник? Малювати?
— Так… я, взагалі, іноді займаюся живописом. Ви скажіть там… Що, взагалі, мовляв, все буде як слід.
— Завітайте у вітальню.
Frans Verhas. Дама в кімоно. До 1897
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
Через хвилину до мене увійшла чудово складена красива молода жінка в блакитному пеньюарі, який найчеснішим чином обрисовывал її форми. Вона простягла мені руку і привітно сказала:
— Ви щодо позування? Так? Художник?
«Пора переходити на фривольний тон», — подумав я.
— Художник? Ну, що ви! Хі-хі! Звідки ви могли здогадатися, що я художник?
Вона засміялася.
— Оце тобі раз! А навіщо ви тоді прийшли, якщо не художник? В академії?
— Ні, не в академії, зітхнув я. — Не потрапив.
— Значить, у приватній майстерні. У кого?
Я общительно погладив її руку.
— Яка ви мила! А ось здогадайтеся!
— Так як же можна здогадатися… Майстерень багато. Ви можете бути і у Сивачева, і у Гольдбергера, і у Цыгановича. Покладемо, у Цыгановича скульптура… Ну, ще хтось є?.. Перепалкин, Демидівський, Стремоухов… У Стремоухова, так? Бачу по ваших очах, що вгадала.
— Саме, у Стремоухова, — підтвердив я. — Звичайно, у нього.
Вона пожвавилася.
— А! У Василя Эрастыча! Ну, як він поживає?
— Та нічого. Пити почав, кажуть.
— Почав? Та він, здається, років двадцять, як п’є.
— Ну? Ех, Стремоухов, Стремоухов! А я і не знав. Думав спочатку: ось скромник.
— Ви йому від мене вклонімося. Я його давно не бачила… З тих пір, як він з мене «дівчину зі змією» писав. Адже Я давно позую.
— Так ви серйозно позуєте? — сумно запитав я.
— Тобто як серйозно? А як же можна інакше позувати?
— Я хотів сказати: не втомлюєтеся?
— О, ні! Звичка.
— Та невже зовсім роздягаєтесь?
— Дозвольте… А то як же?
— Як же? От Я й кажу: не холодно?
— О, я позую тільки вдома, а в мене завжди 16 градусів. Якщо хочете, ми зараз можемо попрацювати. Вам особа, бюст чи тіло?
— Так, так! Звичайно!! З задоволенням. Я думаю — тіло. Без сумніву, тіло.
— У вас ящик в передній?
— Який… ящик?
— Або ви з папкою прийшли? Олівець?
— Ах, яка жалість! Адже я забув папку-то. І олівець забув.
Як виглядали пристойні чоловіки в 1913 році
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
Я почекав трохи і сказав, звертаючи подумки погляди до своїх патронів: Байрону і Бенвенуто Челліні:
— Ну, та це нічого, що з порожніми руками… Я…
— Звичайно, нічого, — засміялась молодиця. — Ми це зараз влаштуємо. Олександр!! Саша!
Двері, ведуча в сусідню кімнату, рипнули…
Здалося добродушне обличчя молодого блондина, в руці він тримав палітру.
— Ось, познайомся, мій чоловік. Він теж художник. Саша! Твій неуважний колега прийшов мене писати і забув удома не тільки фарби і полотно, але і олівець і папір. Ох, вже ця богема! Запропонуй йому що-небудь…
Я злякався:
— Та що ви! Мені ніяково… Дуже приємно познайомитися… Я краще додому збігаю. Я тут… у трьох кроках. Я… як це називається…
— Та навіщо ж? Дошка є, олівці, кнопки, папір. Втім, ви, може бути, маслом хотіли?
— Маслом. Звичайно, маслом.
— Так, будь ласка! У мене багато полотен на підрамниках. За своєю ціною поступлюся. Катя, принеси!
Ця клята Катя встигла роздягтися, без всякого сорому, ніби вона одна була в кімнаті. Складена вона була дійсно чудово, але я майже не дивився на неї. Шагала вона по кімнаті, як ні в чому не бувало. Ні сорому у людей, ні совісті.
Тяжкість лягла мені на серце і придавила його.
«Поколотит він мене, цей художній настирливий дурень, — подумав я сумно. — Подумаєш, жерці мистецтва!»
Катя притягла ящик з фарбами, полотно і ще всяку начиння, в якій я абсолютно не міг розібратися.
Чоловік її розвалився на дивані і, дивлячись у стелю, закурив папіроску, а вона відійшла до вікна.
Хосе Малоа. В ательє художника. 1890-е
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
— Поставте мене, — сказала ця бесстыдница.
— Самі стаєте, — досадливо пробурчав я.
Вона засміялася.
— Я ж не знаю, яка вам потрібна поза.
— Ну, станьте так.
Я показав їй таку позу, прийнявши яку вона через хвилину повинна була впасти замертво від втоми.
Але ця Катя була викувана із сталі.
Вона стала в позу і завмерла…
Edouard Dantan. В майстерні. 1890-е
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
II.
— Що ви робите? — здивовано сказав чоловік Саша. — Ви не з того кінця тюбика видавлюєте фарбу.
— Ви впевнені? — нахабно засміявся я. — Покійний професор Якобі радив видавлювати фарбу саме звідси. Тут вона свіжа.
— Так адже фарба буде сохнути!
— Нічого. Водою після размочим.
— Водою?.. Олійну фарбу?!
— Я кажу «водою» в широкому сенсі цього слова. Взагалі — рідиною… От дивна річ, — перебив я сам себе. — Усі фарби у вас є, а тілесного кольору немає.
— Та навіщо вам тілесний колір? Такого не буває.
— Ви так думаєте? В… Художніх листах Олександра Бенуа прямо вказується, що тіло найкраще писати тілесним кольором.
— Дозвольте… Та ви писали колись олійними фарбами?
— Скільки разів! Разів десять, якщо не більше.
— І ви не знаєте змішування фарб?
— Я-то знаю, але ви, я бачу, не читали багатотомної праці члена дрезденської академії мистецтв барона Фукса «Мистецтво не змішувати фарби».
— Ні, цього я не читав.
— То-То й воно. А що ж тут немає пензлика на кінці? Одна ручка залишилася і гулька…
— Це муштабель. Невже ви не знаєте, що це таке?
— Я-то знаю, але ви, напевно, не читали «Записок живописця» Шиндлера-Барнай, в яких… Втім, не будемо відриватися від роботи.
Léon Matthieu Cochereau. Оголена в майстерні. До 1817
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
— Посувається? — запитав Сашко.
— Так… потроху. Тихіше їдеш, далі будеш, як говориться.
Саша встав і глянув з-за мого плеча на полотно.
— Гм!
— Що? Подобається?
— Це… дуже… оригінально. Я б сказав — навіть не схоже.
— Бувають різні тлумачення, — заспокоїв я. — Золя сказав: «Життя має переломлюватися крізь призму світогляду художника».
— Так-то воно так… Але ви помічаєте, що у неї груди — на плечі.
— Так на своєму ж, — похмуро заперечив я.
— Дивний ракурс.
— Ви думаєте? Цей? Я його зроблю пожелтее.
— Причому тут «жовтіше». Ракурс від кольору не залежить.
— Не скажіть. Покійний Куїнджі стверджував протилежне.
— Гм! Може бути, може бути… Ви не знаходите, що на лівій нозі один палець трохи… зайвий?..
— Де? Ну, що ви! Раз, два, три, чотири, п’ять… шість… А! Це тінь. Це я тінь так зробив… Втім, можна її і стерти.
— Звичайно, можна. Тільки ви марно все тіло пишете індійської жовтої.
«Ось осел-то, — подумав я. — Тілесної фарби, каже, немає, а потім сам же до кольору прискіпується».
— Я бачу, — саркастично зауважив я, — що вам просто моя робота не подобається.
— Змилуйтеся, — лагідно заперечив Саша. — Я цього не кажу. Відчувається шукання… нових форм. Малюнок, правда, збитий, лінія кульгає, але… Тепер взагалі адже всюди малюнок впав.
І він з несподіваною відвертістю закінчив:
— Сказати вам відверто: скільки я не спостерігав — живопис тепер падає. Мою дружину часто приходять писати художники. Ось так само, як ви. І що ж! У мене залишилося декілька їх малюнків олівцем, за якими ви сміливо можете сказати, що живопису в Росії немає. Мені це боляче говорити, але це так! Подивіться-но сюди!
Томас Икинс. Вільям Раш і його натурниця. 1908
Как в начале ХХ века относились к натурщицам-профессионалкам
Він витягнув з кута величезну папку і почав показувати мені аркуш за аркушем.
— Будьте ласкаві бачити. З самого першого дня, як дружина помістила оголошення про своєму позуванні, до нас стали з’являтися художники, але що це все за убозтво, бездарність і безпорадність у малюнку! Про колориті я вже не кажу! Помилуйтеся! І ці люди — адепти російського мистецтва, покликані насаджувати його, розвивати художній смак натовпу. Один молодець — ви бачите — малює ліву руку на пів-аршина довша за праву. І як малює! Ні почуття форми, ні поняття про ракурсі! Так, їй-богу, малюють гімназисти першого класу! У цього голова сидить не на шиї, а на плечі, живіт спустився на ноги, а ноги — знайдіть-но ви, де тут коліно? Ви його днем з вогнем не знайдете. І адже пишуть не те що зелені юнаки! Більшою частиною людей на віці або навіть старі, убілені сивиною. Як вони вчилися? Який їхній художній багаж? Ви не повірите, як все це важко мені. Ми з дружиною щиро любимо мистецтво, але хіба це мистецтво?!
Дійсно, ніколи мені не доводилося бачити більшої кількості виродків, намальованих безпорадною рукою п’яного або дитини: викривлені ноги, роздуті животи, очі вилазять на лоб, і губи тягнуться навскіс від вуха до підборіддя.
Бідна Катя!
Я кинув косий погляд на свій етюд, здригнувся і сказав з таємним жахом:
— Ну, я піду… Докончим це коли-небудь… після…
Саша пішов у свою кімнату. Катя закуталась в халатик, підійшла до мого етюду і раптом — залилася сльозами.
— Що з вами, люба?! Що таке?
— Я не розумію: навіщо він мене заспокоює, навіщо деликатничает?
— Хто?
— Саша. Я сама бачу, я весь час, на всіх малюнках бачу, яка я жахлива, потворна. А він каже: «ні, Ні — ти красива, а тільки тебе не вміють малювати». Ну, припустимо, один не вміє, інший, третій, але чому ж — все?!!
***
Не забуваємо підписуватися на мій инстаграмм про живопис гарну