«Неймовірні пригоди італійців в Росії»: чому Рязанову було соромно знімати цей фільм

9


Новонародженого Андрія Миронова батько жартома назвав подарунком всім жінкам на 8 Березня. Після «Неймовірні пригоди італійців в Росії», де актора без страховки вивішували з вікна «Асторії» і замикали в клітці з левом, він став ще і мрією всіх радянських жінок.
Ельдар Рязанов любив використовувати в кіно каскадерські трюки – щоб підкреслити образ або інтригу, згустити динаміку і посилити загострення пристрастей між героями. У фільмі «Людина нізвідки», знятому в 1961 році, головний герой в особі Сергія Юрського стрибав з високої будівлі до коханої дівчини, хапався голими руками за оголений кабель, дряпався і ушибался, але виходив звідусіль живим. І все це заради загострення оповідання.
Знімаючи «Стережись автомобіля», Рязанов виявив себе великим любителем автоперегонів, які збагатили глуздом і без того насичений ним комедію. Трюки виконував Олександр Мікулін – професійний каскадер, який не терпів комбінованих епізодів і прищепив любов до натуральних зйомок Ельдару Рязанову. У фільмі він дійсно на повній швидкості проскакував під мчить трубовозом, різко повертав, заїжджав на швидко йде трейлер, хвацько ганяв по купинах і вибоїнах бездоріжжя.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда
Після того як епізод був знятий, Микулин пропонував Рязанову прокотитися з ним в машині, щоб випробувати трюк на собі і зняти епізод на всяк випадок ще раз. Той потім згадував, що пролітаючи під трубовозом, навіть знаючи різницю між висотою «Волги» і пузом тягача, він все одно втягував голову в плечі. І вбирав смак ризику. Погоні він із задоволенням використав пізніше в «Стариків-розбійників» і «Іронії долі» – в останньому випадку вони були навіть не до місця, але критики пробачили Рязанову слабкість.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда
У фільмі «Неймовірні пригоди італійців в Росії» трюки і гонитва повинні були скласти основну канву оповіді. Картину Рязанову відверто нав’язали – якби не можливість поїхати в Італію на зйомки, і він, і його співавтор Еміль Брагінський відмовилися б працювати. Та й починалося все, здається, як афера. Після зйомок радянсько-італійського проекту «Ватерлоо» продюсерська фірма Діно Де Лаурентіса заборгувала «Мосфільму». Повертати гроші готівкою італійці не збиралися і запропонували нову спільну роботу в рахунок боргу. Працювати радянським кінематографістам пропонувалося за жорстким італійському контрактом, завдяки чому вони дізналися, що правила капіталістичного кіновиробництва виймають душу ще наполегливіше, ніж соцреалізм. І якщо провести навколо пальця радянську цензуру все-таки реально, то змусити буржуя платити за те, за що він платити не хоче, немає зовсім ніякої можливості.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда
Де Лаурентіс хотів трюковую комедію – на кшталт «Цього шаленого, шаленого світу». Рязанов з Брагінським як сценаристи його влаштовували не повністю, так що він запросив італійських колег. В результаті у фінальному тексті Рязанов побачив чистий екшн з погонями, зрозумілими жартами і максимально простий історією. Хоча б претензія на художню цінність для продюсерської групи була так непринципова, що Рязанову здавалося навіть соромно виконувати таку роботу.
Інокентій Смоктуновський в головній ролі відмовився зніматися, але погодився Андрій Миронов, а Євген Євстигнєєв зіграв всюдисущого інваліда у візку. З італійської сторони акторську команду склали Антонія Сантилли, Аліг’єрі Носкезе, Нінетто Даволі, Тано Чимароза і Луїджі Баліста. Радянський глядач про них не знав нічого, зате побачив, як виглядають італійці. У бюджеті економилася кожна копійка, часу на репетиції контракт не передбачав – фільм потрібно було зняти за два місяці, італійська частина знімальної групи приїхала за день до початку зйомок.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда
Їх каскадери повинні були зняти основні трюкові епізоди під керівництвом Серджо Миони, групу радянських трюкачів очолював все той же Олександр Мікулін. Італійці дивувалися, що радянські колеги нічого не чули про страхувальних ременях, росіяни – що за керівником італійської групи доводиться перевіряти і правити трюкові розрахунки. Про Миони як про каскадере між тим Микулин відгукувався дуже шанобливо. А ось Ольга Аросєва розповідала, що перед початком знімального дня Миони ревно молився, чим вводив в оману російських кіношників.
Одну надзавдання Рязанов все-таки зміг реалізувати – у фільмі не було ні єдиної комбінованої зйомки. Все, що бачить глядач, на знімальному майданчику відбувалося справді, ну або з мінімумом підмін. Колосальна за своїм часи сцена, коли авіалайнер сідає на шосе серед рухомих легкових машин знімалася на загримованою під автостраду злітно-посадковій смузі Ульяновського аеродрому. Але їхало все по-справжньому. Садив літак заступник начальника школи пілотів Іван Таращан. Рязанову не вдалося добути для нього дозвіл літати з порушенням інструкції, тому він зажадав, щоб ролі водіїв автомобілів, серед яких буде сідати літак, виконували професійні пілоти: довірити цю небезпечну роботу каскадерам він не міг.
Таращану зовсім не подобалася ідея польоту в порушення інструкції, але Рязанов був упевнений, що упустити шанс виконати таку складну задачу високопрофесійний пілот не зможе. І виявився правий – на його прохання Таращан садив Ту-134 шість разів. Бензоколонка вибухнула теж по правді, хоча сама по собі будівля була, зрозуміло, бутафорська. Вона проектувалася так, щоб вибухнуло все як можна більш масштабно, але в зазначених рамках. Знімали з шести камер, розставлених навколо знімального майданчика так, щоб вони нічого не пропустили. Адже зробити це можна було тільки один раз.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда
Без дублерів знімалися і самі актори. У знаменитій сцені погоні на пожежній машині Андрій Миронов, Нінетто Даволі і Аліг’єрі Носкезе за висунутої над рухомим асфальтом сходах дерлися самостійно і самі забиралися в рухомі «Жигулі». Водій пожежної машини за сценарієм не повинен був потрапляти в кадр, адже машина рухалася нібито без нього – він лежав на сидіння в кабіні і керував нею наосліп. З усієї команди, писав Рязанов, Миронов ніколи не відмовлявся від екстремальних сцен, Даволі старалася від нього не відставати, а Носкезе, перемагаючи смертельний страх, відповідав своїм партнерам. Не вдалося зустріти жодної згадки, що життя акторів на час зйомок була застрахована, але відомо, що трюк з ризиком для життя коштував 50 рублів. Якщо ризикував народний артист, то вони додавалися до вартості його знімального дня – до 75 гривень.
Режисери і актори взагалі завжди називали Андрія Миронова сверхответственным, і в цьому фільмі він зробив ще кілька подвигів. Сам висів на килимі з вікна готелю «Асторія», також сам бовтався і на крилі розведеного над Невою Троїцького мосту, коли під ним пропливав пароплав. Висота там була, між іншим, з 15-поверховий будинок. І з левом, якого так прагнув побачити в картині продюсер, Миронов знімався тет-а-тет.
Царя звірів звали Кінг – це був домашній, виріс в бакинської сім’ї архітектора, здоровенний і добродушний лев. Його господар був упевнений, що вихованець рясніє талантами, хоча той не був навіть дрессирован і на перевірку виявився ледачим і абсолютно байдужим до вимог режисера котом. З Антонією Сантилли при вигляді його трапилася істерика, навіть якщо лев був прив’язаний, чоловіча частина іноземній групи акторів трималася, хоч і помітно з працею. Прямо під час першої зйомки звір поліз обніматися до Нінетто Даволі і подряпало йому спину, за що миттєво отримав милицею Євстигнєєва від дресирувальника, дублюючого його в інвалідному кріслі.
Лев критично розтягнув по часу зйомки сцени з матрьошками і посадку в човен: виконувати необхідні він починав зазвичай, коли у знімальної групи вмирала остання надія. Миронов працював у звичному для неї режимі «треба так треба», завдяки чому італійцям доводилося підтискати свої страхи і теж виходити на майданчик з хижаком. Сцену, де він злазить зі сфінкса і намагається умовити лева не ганьбити Радянський Союз перед іноземними гостями, знімали без дублера, без захисних стекол і який-небудь страховки взагалі. Так що весь букет переживань, переливається по обличчю актора поблизу лева, був істинним. Рязанов писав: «Він тричі спускався зі сфінкса і точив ляси з левом».
До участі в цьому проекті майже вся російська сторона знімальної групи поставилася як до прохідного епізоду своєї біографії. Можливість потрапити на зйомки в Італію здавалася ценней репутаційних втрат. Рязанов, здається, так і зовсім хотів забути про цьому фільмі. Однак тільки за перший рік у СРСР фільм подивилися близько 50 млн осіб, і навіть шкода, що радянське кіно нехтувало легким жанром. Зате Андрій Миронов, виконавши роль чарівного майора карного розшуку – щирого, безпосереднього, з відмінним почуттям гумору і серцем лицаря, – в черговий раз довів, що він не просто чудовий актор, але ще і мрія всіх радянських жінок. Недарма народився напередодні свята 8 Березня.
«Невероятные приключения итальянцев в России»: почему Рязанову было стыдно снимать этот фильм звезда